南昌展覽展示一個展覽*是一堂課，它關系到歷史事實、審美趣味甚至是行業風向。在一些行業展覽開始的初期，一次**性的展覽常常會**潮流，改變某種審美認知。這也意味著各類展覽，特別是行業標桿性的展覽可能直接影響著行業未來的走向。

總的來說，近年來，文化藝術類展覽增量的同時，質也有明顯提高。從展覽主題、展覽方式到展覽作品不斷呈現出新的面貌，受到了廣大人民群眾的高度認可。但是，其中也不乏問題或潛在問題，這需要引起重視。

前些年，審丑亂象曾牽動著人們的神經，各種文化藝術類“大師”憑借低俗化、庸俗化、媚俗化的“創作表演”嘩眾取寵、博人眼球，不僅污染了網絡環境，也把亂象帶向了部分展覽。比如“射墨體”“拖地體”“殺豬體”“神龍擺尾體”等“丑書”“怪書”亂象叢生，一些人打著創新的旗號，毫無底線地肆意破壞**傳統文化，部分“大師”為了抬高身價，甚至打起了參展、辦展的主意。這類展覽不僅毫無存在價值，甚至會嚴重影響文藝創作和大眾審美。

南昌展覽展示前不久，一篇題為《“無效”藝術展不妨少一點》的評論引發不少人的共鳴。文章指出，我們的藝術生活中還充斥著大量“無效”藝術展。大部分“無效”展覽，誕生于“做點動作”的想法里。場館要“做點動作”，藝術家要“做點動作”，策展人要“做點動作”?；蚶鹨粋€主題：比如大家一起畫山畫水；或拉上一幫熟識的藝術家，想個大“帽子”把作品“扣”在一起，這*搗騰出了一個“大雜燴”展。

“無效”展覽的說法實際上拋出了一系列問題，展覽應該為何而展，為誰而展，何為**展覽？這是所有策展人需要直面和思考的問題。如果只是為了“做點動作”的為展而展，那*不如不展。這種展覽要么“開幕即閉幕”，要么毫無意義地占著展廳，勢必造成各種資源的浪費。

展覽關系到藝術生態的良性發展，關系到藝術之“美”對公眾之“育”，關系到文藝工作者對社會文化以及藝術現象的研究態度，還關系到對中國傳統文化和中華美學精神的激活與傳播。因此，審丑化的展覽、浪費資源的“無效”展覽需要批駁抵制，高質量展覽才是大勢所趨。

中國國家版本館正式開館?！罢胬碇狻R克思主義中國化時代化經典版本展”，通過經典著作、手稿手跡等形式，展現百余年來馬克思主義中國化時代化的光輝歷程；“斯文在茲——中華古代文明版本展”上，文明肇始、文字誕生、中國哲學、中國文學等承載著中華**傳統文化的載體和媒介，都有跡可循。從中華古籍到革命文獻，從雕版拓片到錢幣郵票，從青銅玉器、簡牘絲帛到繪畫書法、雕塑壁畫，中國國家版本館以豐富的藏品，展現著厚重的中華文化遺產。這些重要展覽足以讓它成為一座賡續中華文明的“基因庫”，一方集納先賢智慧的浩瀚海洋，一個熠熠閃光的文化坐標，一架文明互鑒的宏偉橋梁。

高質量展覽是人們獲取知識、啟智增慧、培養道德的重要途徑，可以讓人得到思想啟發，樹立崇高理想，涵養浩然之氣。因此高質量展覽也應當具備這些特質：一是主題鮮明，展覽文物或作品要具備一定的質量和高度；*是能夠開闊人的眼界、啟發人的思考、提高人的審美；三是要通過多彩形式具備讓人自發走進展廳的吸引力。

重塑公共性，探索博物館教育共同體，提煉博物館資源與學校教育的有機結合點，建立靈活性、適應性和流動性的公共教育平臺，是博物館社會教育工作的重要責任。把中華五千年文明史融入通識教育，把課堂移入博物館，真正做到“一個博物院*是一所大學?！?。博物館傳播功能的延展也可以廣泛地和社區生活美學空間融合在一起，以流動博物館、社區宣傳欄和志愿講解員等多種形式，實現博物館教育功能的*大化。

南昌展覽展示*目前的調查數據來看，年輕人更鐘愛有創意、有技術含量的展覽方式。**博物館協會認為，21世紀的博物館擁有巨大的潛力和影響力，從實現可持續發展的力量、數字化與可及性創新的力量、通過教育進行社區建設的力量三個視角，可以將世界變得更美好。建立博物館網絡服務，通過全息呈現、數字孿生、超高清、多傳感器融合、AR、VR等新體驗技術，連接虛擬與現實，這可以提升博物館展出的互動性和沉浸式體驗，成為擴大聲量、吸引年輕人的全新方式。大英博物館啟動的“收藏在線”是規模*大的在線數據庫之一，所展藏品超過400萬件。中國的博物館大都完成了可移動文物的數據釆集，為線上博物館、云博物館提供了基礎，從而可以打破地域、時間限制，讓人們隨時“走進”博物館。

文化的創意賦予博物館新的生命力。要使展覽“火”起來，還需要圍繞展覽做一些助推的活動。舞劇《只此青綠》，讓國人盡知《千里江山圖》。三星堆考古直播，讓人們期盼三星堆新的展陳。博物館學與傳播學的結合，是博物館未來研究的重要方面。